to the lighthouse

boas festas!

2011-12-21T17:10:00.002-02:00

No caminho, ainda não no farol

2011-10-12T09:20:00.002-03:00

Pois eu, comendo pelas beiradas neste "Passeio ao Farol", ando lendo, em migalhas como deve ser, "A Casa de Carlyle e Outros Esboços". O que seria o diário de Virginia Woolf do ano de 1909. Livro de migalhas delícia. Livro de esboços mesmo, num período da vida em que Virginia trabalhava há dois anos em seu primeiro romance, mas, como conta David Bradshaw na introdução, "seis outros anos teriam que se passar até que ele fosse publicado". Uma Virginia-antes, pois.
Antes também do casamento com Leonard Woolf: é a ainda a introdução que nos informa que, quando o livro começa - no primeiro texto, a tal "Casa de Carlyle" - Virginia andava preocupada com seu estado civil, e tinha até feito um acordo de casamento com Lytton Stratchey uns dias antes, logo desfeito. Acordo que seria puramente formal, pois, como se sabe, Lytton Stratchey não se interessava por mulheres. Tinham desistido, logo depois, mas o simples fato de ter acontecido o acordo já leva a crer que de fato a preocupação com seu estado civil não era pouca. O que é curioso, quando se pensa que o grupo de Bloomsbury parecia tão desligado das normas e dos padrões de seu tempo: era, mas pelo visto não tanto. Seria mais fácil socialmente se a jovem Virginia estivesse casada, "comme il faut".
O livro das migalhas, prólogo para meu particular passeio ao farol, é bom de ler assim, em migalhas. Uma de vez em quando. São textos curtos, imagens. De lugares, de pessoas. Um olhar pelo buraco da fechadura, um olhar pelo olhar de Virginia antes de ser Virginia Woolf. Um olhar de alguém que, calado, observa. E, na observação, se revela. No que era para ser um diário, é certo; mas fico feliz que sua publicação tenha sido permitida. Eu, voyeur até dizer chega, adoro vislumbres de diários alheios.
E, de migalha em migalha, vamos chegando mais perto do farol que é nossa meta....

Renata.

2011-10-12T00:30:00.000-03:00

"Estou pensando em inventar um novo nome para meus livros que substitua 'romance'.

Um novo ---, por Virginia Woolf. Mas o quê? Elegia?" (diário, 27/6/1925)

elegy, de kooning, 1939

ver também elegia dedicada ao farol

Quem tem medo de Virginia Woolf?

2011-09-15T11:21:00.000-03:00

Na última cena de Quem tem medo de Virginia Woolf?, de Mike Nichols, George (Richard Burton) canta ternamente para Martha (Elizabeth Taylor), na tentativa de alegrar a esposa, que chora: “Who’s afraid of Virginia Woolf? Who’s afraid of Virginia Woolf?”. Horas antes, acompanhada do marido, ela voltara para casa rindo, entoando a mesma canção de um único versinho, inspirada na música debochada cantada pelos três porquinhos, “Who’s afraid of the big bad wolf?”, no famoso curta-metragem de 1933, dos Estúdios Disney.

O filme de Nichols, de 1966, é uma adaptação de uma peça homônima de Edward Albee, encenada pela primeira vez em 1962. Viúvo havia vinte anos, Leonard Woolf autorizou o dramaturgo estadunidense a utilizar o nome de sua falecida esposa no título da peça. Albee conta que não criou a frase, mas que a leu escrita no espelho do salão de um bar, na época em que escrevia a peça. Provocativa, a frase contém uma dupla referência: à cultura de massas, o desenho animado hollywoodiano, e à cultura erudita, os textos de Virginia Woolf. Embora a piada certamente tenha surgido em ambientes intelectuais e artísticos, uma correta interpretação pressupunha um conhecimento da cultura popular, do contrário, ainda que a pergunta não perdesse o significado, o humor – à aproximação do perfil de Virginia à imagem do Lobo Mau – não seria apreendido.

Em relação aos textos da escritora inglesa, a frase possui uma dupla significação.

Primeira. Virginia Woolf é tradicionalmente considerada uma escritora difícil. Cabe a cada leitor concluir se esse julgamento do senso comum lhe parece procedente ou não. De minha parte, penso que, ao menos ao primeiro contato, um romance como Ao farol, de 1927, conserva uma capacidade de provocar estranhamento, podendo impor ao leitor dificuldades. Dificuldade pela forma da narrativa, devido à fluidez com que o narrador altera o foco narrativo – se deslocando de um fluxo de consciência a outro às vezes imperceptivelmente, o que pode conduzir o leitor à confusão – e à fluidez com que os personagens transitam das sensações ou da contemplação ou reflexão acerca do presente à recordação do passado. Dificuldade pelo conteúdo, complexo e denso, que não se oferece facilmente à interpretação.

Segunda, que se relaciona diretamente à peça de Albee e ao filme de Nichols. Alguns dos personagens criados por Virginia Woolf podem se iludir, podem viver imersos em ilusões, mas suas ficções não asseguram ao leitor o conforto da ilusão. Ao contrário. A leitura de Virginia possibilita a apreensão de dimensões do real pouco perceptíveis ou antes incompreensíveis. Quando li Ao farol pela primeira vez, minha atenção foi retida pelos temas da passagem do tempo e da transitoriedade e fragilidade da existência. Nesta segunda, ou melhor, se não estou enganado, terceira leitura, estou mais atento ao tema das relações de gênero, impressionado com a acuidade do relato na representação da complexidade das relações de gênero em uma sociedade ocidental do início do século 20, sobretudo com a potência dessa representação, que consegue também iluminar o entendimento das relações de gênero no Ocidente do início do século 21.

Para suportar uma terrível frustração, George e Martha, em Quem tem medo de Virginia Woolf?, tinham criado uma ilusão, da qual passaram a viver. Ilusões são ao mesmo tempo fortes e frágeis, fortes porque a elas nos aferramos com força, mas nos aferramos com força justamente porque são frágeis. A escritura de Virginia Woolf, como o sopro do Lobo Mau, arrasa ilusões, essas casas construídas com palha ou madeira que não resistem aos ventos. Ao marido que canta para ela “Who’s afraid of Virginia Woolf? Who’s afraid of Virginia Woolf?”, Martha responde, amargurada e melancólica: “I am, George... I am.”

2011-09-11T13:00:00.002-03:00

Virginia Woolf Meets Sigmund Freud

Quando Virginia foi visitar Freud, ele quase não conseguia mais falar por causa do câncer na garganta. Pobrezinho, mudo, mas não menos percuciente: deu a ela um narciso.

Chegando, um pouco atrasada...

2011-09-09T07:54:00.002-03:00

...já prometi duas vezes e não apareci. Falta de tempo, certamente. Mas também uma certa cerimônia: nunca tinha sido convidada pra ser comentarista em blog alheio. Ainda mais um blog de uma pessoa que eu admiro como a Denise. E que conheço, basicamente, de twitter. A gente tem um grau de separação só, porque meu primo Fabio a entrevistou prá FSP há algum tempo: uma linda entrevista, que conta da guerreira das letras que é Denise. Mas mesmo assim, sou tímida (apesar de espalhafatosa, como diz o Caetano) e respeitosa de espaços alheios: tomara que esteja à altura.
Tem também o Fabiano e a Luciana, que vão comentar aqui com a gente: e como o Fabiano, caxias que só ele, já começou, é bom eu ir chegando, nem que seja de pouquinho...
Tudo começou com uma conversa no twitter, em que a gente se alegrou ao saber que a Denise iria se encarregar de nova tradução de "To the Lighthouse". De tuíte em tuíte, apareceu essa idéia de acompanhar a tradução (e o blog) com um "clubinho de leituras". A proposta inicial era mais modesta: a gente comentaria nos próprios posts da Denise. Mas ela, generosamente, abriu a casa prá gente: como recusar? A gente vem, mesmo que agora esteja meio pesado o mundo lá fora e que só dê pra aparecer nas pontas do dia (que se juntam, mas isso já é outra história).
Esse primeiro é de apresentação, impressionista, ainda antes do livro propriamente dito. Só queria contar um pouco do que a Virginia Woolf me evoca. Sou economista, e grande admiradora de Keynes. John Maynard Keynes, membro do Grupo de Bloomsbury. Como Virginia. Um grupo desses que, prá gente que tá do lado de cá, olhando de longe, encanta e fascina. Um grupo de homens e mulheres artistas, escritores, um grupo de amigos próximos, amores, amantes. Um grupo que era grupo, e isso por si só já me dá uma inveja danada. Porque um grupo assim surge: não se constrói, não se planeja. Ele acontece, porque essas pessoas tão ali, naquele tempo, naquele espaço, e se encontram. E daí tudo.
...pronto, apresentação feita. Daqui a pouco - se tudo der certo - volto, aí sím, pra entrar no assunto do livro. Obrigada, Denise! E até já! Renata.

programação

2011-09-03T22:44:00.002-03:00

É incrível: esses três blogs de tradução que montei - Lendo Walden, Traduzindo Mrs. Dalloway, To the Ligthouse - parecem imantados. Eu estava com a agenda montadinha até o ano que vem, e calculei que daria tempo para manter este blog. Alguns dias atrás recebi uma proposta para um livro superlegal, e tem de entrar na agenda deste ano. Resultado: remanejo da programação.

Por isso também tenho abastecido bastante o blog: espero deixar material suficiente para os interessados em To the Lighthouse poderem se entreter por algum tempo. De vez em quando vou vir e colocar mais alguma curiosidade, algum link, algum estudo, alguma novidade, até o momento de retomar novamente a tradução.

imagem: o silêncio dos livros
.

o leitor comum

2011-09-03T11:19:00.001-03:00

O livro que Virginia Woolf publicou entre Mrs. Dalloway e To the Lighthouse foi uma coletânea de 26 artigos, com o título The Common Reader.

Hogarth Press, 1925, capa de Vanessa Bell

O primeiro artigo da coletânea se chama, justamente, "The Common Reader". Brevíssimo, dois parágrafos apenas, delicioso: está aqui.

Em 1935, saiu The Common Reader Second Series, também pela Hogarth Press, também com

capa da irmã de Virginia, Vanessa Bell.

Neste segundo volume, o último artigo é como um fecho retornando ao primeiro da First Series: "How One Should Read a Book?". Bem mais elaborado, é como se o leitor comum do primeiro artigo tivesse amadurecido ao longo das séries: disponível aqui.
.

álbum

2011-09-02T21:38:00.002-03:00

fonte: aqui

Virginia e seu irmão menor Adrian brincando de críquete na casa de veraneio na Cornualha.

Adrian foi o modelo para o personagem James, o filho caçula dos Ramsay em To the Lighthouse.
.

virginia woolf tradutora II

2011-09-02T20:39:00.000-03:00

fonte: aqui

deniz feneri

2011-09-02T20:14:00.001-03:00

Aqui o interessantíssimo depoimento de Naciye Öncül, que traduziu To the Lighthouse para o turco - e continua se batendo com sua tradução mais de 50 anos depois.

Solidarizo-me com ele.

virginia woolf tradutora

2011-09-02T19:25:00.002-03:00

fonte: aqui

esta é para o refra

2011-09-02T18:04:00.008-03:00

Este post entra aqui meio solto e gratuito: não tem muito a ver com a tradução nem com uma leitura corrida do texto. É uma espécie de percepção pessoal que quero oferecer a meu amiguinho Refra, que também, como eu, parece gostar dessas coisas (close reading, se chama?). Então lá vai:

Acho interessantes as maneiras de construir um texto. Em To the Lighthouse sinto um tipo de emolduramento dos personagens, desde a primeira frase, que me parece conjugar magistralmente uma grande simplicidade e uma forte carga de tensões. Explico-me: se pegarmos os quatro blocos de tradução disponíveis aqui no blog, uma experiência que pode ser interessante é seguir apenas as linhas do diálogo entre filho (oculto), mãe, pai, hóspede.

– Sim, claro, se amanhã estiver bom. Mas você vai ter de levantar com os passarinhos.
– Mas não vai estar bom.
– Mas pode ficar bom – espero que fique bom.
– Deve vir do oeste.

Só. (Na verdade, "espero" para expect é meio fraco, não é uma esperança ou um voto, hope; é mais "acho que", "estou contando que", tipos: Mas pode ficar bom - acho que vai ficar bom.)

O que estará ou não estará bom, o que vem do oeste, é tudo dado pelo contexto ou apresentado nos blocos entre as frases do diálogo. O descarnamento dele em si é impressionante. E são nada menos que quatro interlocutores nesse esqueleto tão descarnado!

Tem três "mas" aí: o primeiro é para o filho, a quem ela está respondendo uma pergunta ausente do texto (já comentei esse efeito de se iniciar in media res, somos jogados numa situação sem saber os antecedentes).

O que acho interessante é o jogo dos dois outros "mas": o marido contrariando, mas não vai ficar bom; a esposa retrucando, mas pode ficar bom. Esse leve embate dos floretes do casal é tão expressivo! Já vai expondo as divergências, já somos introduzidos em algo que parece ser um conflito de personalidades. Além disso, a duplicação de papéis: se antes era apenas a mãe falando com o filho, agora é também a esposa falando com o marido.

Sinto muito forte uma coisa bem gráfica: a primeira frase do diálogo remete a algo muito amplo, para fora. Tem um filete, e apenas um filete - pois a resposta não é dirigida a quem será o próximo a se manifestar, o qual, porém, engata nela - que gera uma reação adversativa (do pai). Aqui o embate, a réplica da mãe - algo fechado entre os dois, repercutindo para fora. A espantosa intervenção do hóspede, adotando e corroborando a posição adversativa do pai. Mas como filete, também, e se abrindo por sua vez, ele também, para algo muito amplo, para fora. Gostaria de encontrar uma imagem visual que expressasse essa minha sensação.

filho - mãe - pai/marido - mãe/esposa - hóspede: o núcleo duro é, sem dúvida, marido/esposa; a grande dilatação é, de um lado, pais/filho; de outro, família/hóspede.

Abstraindo ainda mais, é possível enxergar como se desenha o jogo de forças, o jogo de poder:

– Sim, claro, se amanhã estiver bom. Mas você vai ter de levantar com os passarinhos.
– Mas não vai estar bom.
– Mas pode ficar bom – espero que fique bom.
– Deve vir do oeste.

A propósito, também me chamou a atenção a frequência do fine, "bom": quatro vezes, sendo três das vezes na boca da mãe/esposa. Focando mais no jogo das posições em conflito, fica claro que "Mas você vai ter de levantar com os passarinhos" funciona basicamente como um marcador, indicando o destinatário da mensagem e dando o engate para o bloco narrativo correspondente. Se de um lado essa frase marcadora também remete a algo muito amplo e externo como uma espécie de grande angular, por outro lado é de efeito nulo na sequência estrita do diálogo. O filete que dá a continuidade é a primeira frase - a título especulativo, dispensemos por ora a frase dirigida especificamente ao filho. Ficaria assim:

– Sim, claro, se amanhã estiver bom.
– Mas não vai estar bom.
– Mas pode ficar bom – espero que fique bom.
– Deve vir do oeste.

Tem a esgrima do casal, mas decisiva é a quarta intervenção: lança o peso da objetividade para um dos lados do embate. E de maneira irretorquível: passamos do "se", do "não vai", do "pode", do "espero", para o "deve" (já expliquei o due, mas que fique o "deve" aqui só para fins de raciocínio).

Este brutal reforço da posição adversativa arremessa a gente para fora da relação entre marido e mulher. O hóspede força a resolução do conflito remetendo a um dado empírico que se supõe incontestável (exposto no bloco narrativo: os dedos abertos para sentir de onde vem o vento).

Todo o sutil equilíbrio ou tentativa de composição entre expectativas (a do filho, a da mãe, a do pai) é rompido pela intervenção desse elemento que é estranho à família, o hóspede. (Claro, as complexas relações da família com esse hóspede em particular são exploradas nos blocos, mas já se expressam aqui nessa frase tão brutal: pois, indaga-se o leitor perante o esqueleto do diálogo, quem é este que pode se meter desta maneira na conversa, o que lhe dá tal liberdade? E é por isso também que a gente sente que, ligada à frase do pai por um mero filete circunstancial, a frase do hóspede se abre com tremenda amplitude para um espaço muito maior, com ainda insabidos conteúdos e desdobramentos. Mas a virtualidade já está dada, ou melhor, já começa a se esboçar concretamente.)

Acho fenomenal essa apresentação dos personagens numa composição diálogo/bloco, discurso direto/discurso indireto, personagem/narrador: bem esquemática, fácil de seguir, e rende muitíssimo.

.

mais um

2011-09-02T10:10:00.010-03:00

“It’s due west,” said the atheist Tansley, holding his bony fingers spread so that the wind blew through them, for he was sharing Mr Ramsay’s evening walk up and down, up and down the terrace. That is to say, the wind blew from the worst possible direction for landing at the Lighthouse. Yes, he did say disagreeable things, Mrs Ramsay admitted; it was odious of him to rub this in, and make James still more disappointed; but at the same time, she would not let them laugh at him. “The atheist,” they called him; “the little atheist.” Rose mocked him; Prue mocked him; Andrew, Jasper, Roger mocked him; even old Badger without a tooth in his head had bit him, for being (as Nancy put it) the hundred and tenth young man to chase them all the way up to the Hebrides when it was ever so much nicer to be alone.

– Deve vir do oeste – disse o ateu Tansley, mantendo os dedos ossudos abertos para que o vento soprasse entre eles, pois estava acompanhando mr. Ramsay na caminhada vespertina/ noturna pelo terraço, de cá para lá, de lá para cá. Quer dizer, o vento soprava da pior direção possível para ir até o Farol. Sim, ele dizia mesmo coisas desagradáveis, admitiu mrs. Ramsay; era odioso que ficasse esfregando isso e deixasse James ainda mais desapontado; mas ao mesmo tempo não deixaria que rissem dele. “O ateu”, diziam; “o ateuzinho”. Rose zombava dele; Prue zombava dele; Andrew, Jasper, Roger zombavam dele; mesmo o velho Badger sem um dente na boca tinha lhe dado uma mordida, por ser (como Nancy disse) o centésimo-décimo rapaz a vir atrás deles até as Hébridas quando era sempre muito mais agradável ficarem sozinhos.

Gerais:

Deve vir do oeste: também poderia ser "vem bem do oeste", mas due é também meio previsão.
evening walk - passeio/caminhada; como a tamara comentou, esse evening pode invocar o final da tarde ou o começo da noite; vou deixar vespertina/ noturna até ter mais elementos para saber
ir até o Farol - achatei e espraiei brutalmente o landing, pela segunda vez. Merece ser revisto
o cachorro Badger, já velhinho e desdentado: engraçado um cão sem um dente na boca; por isso o head do original
chase: ih, poderia, claro, ser perseguir, correr atrás, que expressa muito melhor o "grude" do rapaz, uma insistência meio impertinente e indesejada. Por ora deixo "vir atrás", marcando mentalmente que alguma hora a gente vai ter de ver melhor isso.

(não sei por quê, mas as palavras começaram a aparecer divididas...)

clube de leitura ou um passeio pelo farol

2011-09-02T03:52:00.001-03:00

Demorei a ler Virginia Woolf. A primeira narrativa moderna que li foi um romance de William Faulkner, Luz em agosto (1932). Eu era adolescente e fiquei profundamente impressionado. Nunca lera nada parecido. Seguiram-se outros livros do escritor, O som e a fúria (1929), Enquanto agonizo (1930), Absalão! Absalão! (1936). Com Faulkner, aprendi a prestar atenção à estrutura narrativa, não apenas à história.

Anos depois, li Orlando (1928), na tradução de Cecília Meireles. Gostei muito, mas, ao contrário do que ocorrera com Faulkner, se passou um bom tempo até que eu lesse de novo Virginia Woolf. Não por falta de interesse, claro. Enrolação. Quando finalmente tornei a ler uma obra da escritora, foi To the lighthouse (1927). Senti como se lesse pela primeira vez um romance moderno. Recordei que a modernidade é heterogênea. A narrativa de Virginia é tão modernista quanto a de Faulkner ou a de Kafka, mas cada um deles é modernista a seu modo. Vivemos, aparentemente, em tempos pós-modernos. O moderno, devido à intensidade e à velocidade das transformações que ocorrem em nosso mundo, parece pertencer a um passado longínquo e superado. Todavia, ao nos aproximarmos, podemos, quando menos esperamos, ser surpreendidos pelo moderno – e também, consequentemente, pelo fato de o moderno conservar essa capacidade de continuar nos surpreendendo.

To the lighthouse é um dos meus romances prediletos. Li-o na tradução de Luiza Lobo. Fiquei entusiasmado quando soube que Denise Bottman realizaria uma nova tradução. Quanto maior o número de boas traduções de um texto, tanto melhor. Em uma conversa pelo Twitter, duas amigas e eu nos propusemos a reler o livro para acompanhar este blog que a Denise tinha criado e para dele participar, na caixa de comentários. Um clube de leitura. Entrementes, Denise, que acompanhava a conversa, gostou da nossa ideia e gentilmente propôs a Renata e eu que participássemos dos blog como colaboradores. Para ser franco, estou sobrecarregado de leituras. Blogar, bem sei, é muito diferente de escrever em uma caixa de comentários. Blogar é um compromisso. Contudo, como recusar?

Este primeiro post é uma apresentação e um convite. Já participei de discussões de textos literários em caixas de comentários. Todas foram experiências muito prazerosas. Todos que quiserem se juntar a nós são bem vindos. Não é necessário ler To the lighthouse no original. Eu mesmo vou reler o livro, algo que há tempos venho querendo fazer, na tradução de Luiza Lobo e de Oscar Mendes. (Pretendo tornar a relê-lo depois, na tradução da Denise.)

Na próxima semana, publico meus primeiros comentários sobre o romance. Antes disso, é provável que a Renata publique um post.

Começamos nosso passeio pelo farol.

talland house

2011-09-01T22:38:00.000-03:00

A Talland House, casa de veraneio que a família de Virginia alugava para a temporada em St Ives, na Cornualha, e que inspirou a casa de verão da família Ramsay nas Hébridas.

fonte: aqui

leitura comparada II

2011-09-01T20:32:00.003-03:00

- Sim, sem dúvida, se for tempo bom amanhã - disse a Sra. Ramsay. - Mas você terá de estar de pé com a cotovia - acrescentou.
Estas palavras comunicavam ao filho uma extraordinária alegria, como se, decidida a expedição, estivessem destinadas a realizar-se, e a maravilha que antegozara, anos e anos, ao que parecia, estivesse após a escuridão de uma noite e um dia de navegação, a seu alcance. Uma vez que pertencia a ele, mesmo na idade de seis anos, àquele grande clã que não podia conservar um sentimento separado de outro, mas deve deixar que perspectivas futuras, com suas alegrias e tristezas, nublem o que está realmente à mão, uma vez que para tal gente, mesmo na meninice, qualquer giro na roda da sensação tem o poder de cristalizar e transfixar o momento sobre o qual repousa seu brilho ou radiação, James Ramsay, sentado no soalho, a cortar gravuras de catálogo ilustrado dos Armazéns do Exército e da Marinha, dotava a figura de uma geladeira, enquanto a mãe falava, de uma beatitude celestial. A alegria a aureolava. O carrinho de mão, a segadeira, o rumor dos álamos, as folhas branquejando antes da chuva, o crocito das gralhas, o bamboleio das giestas, o farfalhar dos vestidos, tudo isso era tão colorido e distinto na sua mente que já possuía seu código privado, sua linguagem secreta, embora ele aparentasse a imagem da severidade inflexível e firme, com sua fronte alta e seus ardentes olhos azuis, impecavelmente cândidos e puros, franzindo-se levemente à vista da fragilidade humana, de modo que a mãe, observando-o a guiar sua tesoura destramente pelos contornos da geladeira, imaginou-o todo de vermelho e arminho no Tribunal ou dirigindo um severo e momentoso empreendimento em alguma crise dos negócios públicos.

V. Woolf, Passeio ao Farol, trad. Oscar Mendes, p.7. Rio de Janeiro: Editorial Labor do Brasil, 1976. Veja aqui.
.

passeio ao farol

2011-09-01T18:34:00.002-03:00

Acabo também de receber Passeio ao farol na tradução de Oscar Mendes, Labor, 1976.

É curiosa essa questão do destino das traduções. A de Luiza Lobo acho meio simplificadora, às vezes parece mais uma adaptação do que uma tradução. A de Oscar Mendes, nessas primeiras páginas que li, parece respeitar mais o texto e o espírito do original. A primeira tem incontáveis reedições; a segunda foi praticamente esquecida.

A seguir, publicarei o primeiro bloco dessa tradução de Oscar Mendes. Para quem gosta de análise comparada, ou para o iniciante em tradução que queira algum exercício, fica fácil pegar o original, as três versões e se divertir um pouco.

imagem: o silêncio dos livros
.

ao farol

2011-09-01T17:32:00.004-03:00

Leonardo Fróes, comentando um dos principais problemas de qualquer tradução, a saber, a simplificação, menciona o caso de To the Lighthouse e seu título em português - veja aqui.
Cita a tradução de Luiza Lobo, que tantos nomes recebeu ao longo das décadas, e sua edição em 1993 com o título Ao farol.

Encomendei e hoje recebi meu exemplar. A escassez de exemplares dessa edição nos sebos parece indicar que não teve reimpressões.

Curioso notar que, além da mudança do título, a primeira frase nesta edição da Ediouro está correta, "Sim, é claro, se amanhã o dia estiver bonito", em vez do inexplicável "É claro que amanhã fará um dia bonito" da mesma tradução licenciada para a Folha em 2003.
.

adoro o ricardo!

2011-09-01T14:39:00.001-03:00

Há no Facebook um grupo muito legal chamado "Palavras do inglês que não consigo traduzir".
Como raciocinar em conjunto ajuda!

Denise Bottmann
spray

há 42 minutos · · ·

Ricardo Nassif curtiu isto.

Ricardo Nassif Substantivo? Borrifo (mas é de doer).
há 38 minutos · · 1 pessoa
Denise Bottmann é, o problema é a dor mesmo...
há 24 minutos ·
Denise Bottmann the windows covered with spray -http://passeioaofarol.blogspot.com/2011/08/o-terceiro-bloco.html
há 22 minutos ·
Ricardo Nassif É, não dá pra usar spray mesmo no contexto (vai lembrar o tubo ou similar). "Orvalhado" tb não, pq é explicitamente de chuva.
há 18 minutos · · 1 pessoa
Denise Bottmann é, orvalhado não dá, mas é bem isso: preciso de um termo que permita a visualização do padrão das gotas ("orvalhado" permite - uma folha orvalhada, vc enxerga as gotinhas, o desenho da umidade)
há 14 minutos · · 1 pessoa
Ricardo Nassif Rá. Em inglês tem uma perfeita: "spray" :-)
há 12 minutos · · 1 pessoa
Denise Bottmann
mas sinceramente, ricardo, imagina: como uma janela vai ficar borrifada de gotas de chuva se é um temporal? a água iria escorrer pela janela, né não? então para ter a imagem de "borrifo" tem de se supor que há uma ventania bem forte, que di...Ver mais

há 9 minutos ·
Denise Bottmann pô, que bom conversar - a tempestade ainda não chegou, é o vento borrifando água na janela!
há 8 minutos ·
Ricardo Nassif Pois ééééé..... É o q eu estava escrevendo agora
há 8 minutos · · 1 pessoa
Ricardo Nassif São aquelas gotas trazidas pelo vento antes da storm
há 7 minutos · · 1 pessoa
Denise Bottmann posso pôr janelas cobertas de chuvisco?
há 7 minutos ·
Ricardo Nassif wait
há 7 minutos ·
Ricardo Nassif Chuvisco talvez dê a impressão de garoa or such. O conceito são as gotículas precursoras da tempestade, quase metáfora, acho.
há 5 minutos · · 1 pessoa
Denise Bottmann pô, mas já esclareceu muito, gênio, ricardo, obgíssima!
há 4 minutos · · 1 pessoa
Ricardo Nassif Bem, a metáfora possível, como a vejo, se manifesta na última sentença.
há 2 minutos ·

o terceiro bloco

2011-09-01T12:50:00.000-03:00

“But it may be fine — I expect it will be fine,” said Mrs Ramsay, making some little twist of the reddish brown stocking she was knitting, impatiently. If she finished it tonight, if they did go to the Lighthouse after all, it was to be given to the Lighthouse keeper for his little boy, who was threatened with a tuberculous hip; together with a pile of old magazines, and some tobacco, indeed, whatever she could find lying about, not really wanted, but only littering the room, to give those poor fellows, who must be bored to death sitting all day with nothing to do but polish the lamp and trim the wick and rake about on their scrap of garden, something to amuse them. For how would you like to be shut up for a whole month at a time, and possibly more in stormy weather, upon a rock the size of a tennis lawn? she would ask; and to have no letters or newspapers, and to see nobody; if you were married, not to see your wife, not to know how your children were,— if they were ill, if they had fallen down and broken their legs or arms; to see the same dreary waves breaking week after week, and then a dreadful storm coming, and the windows covered with spray, and birds dashed against the lamp, and the whole place rocking, and not be able to put your nose out of doors for fear of being swept into the sea? How would you like that? she asked, addressing herself particularly to her daughters. So she added, rather differently, one must take them whatever comforts one can.

– Mas pode ficar bom – espero que fique bom – disse mrs. Ramsay, dando uma leve torcida na meia marrom avermelhada que estava tricotando, impaciente. Se terminasse hoje à noite, se afinal fossem mesmo ao Farol, era para dar ao encarregado do Farol, para seu filho pequeno que estava ameaçado de uma tuberculose no quadril; junto com uma pilha de revistas velhas e um pouco de fumo, na verdade qualquer coisa que encontrasse à toa, não realmente necessária [desejada], mas apenas entulhando a sala, para dar àqueles coitados, que deviam sentir um tédio mortal sentados o dia inteiro sem nada para fazer a não ser limpar a lanterna e ajeitar a mecha e rastelar aquele pedacinho de jardim, algo para entretê-los. Pois como vocês se sentiriam se ficassem confinadas um mês inteiro direto, e provavelmente mais em época de tempestade, em cima de uma pedra do tamanho de uma quadra de tênis? perguntava ela; e não ter cartas nem jornais, e não ver ninguém; se fosse casado, não ver a mulher, não saber como estavam os filhos – se estavam doentes, se tinham caído e quebrado um braço ou uma perna; ver as mesmas ondas monótonas quebrando semana após semana, e então chegando uma tempestade pavorosa, e as janelas borrifadas de chuva e as aves arremessadas à lanterna e o lugar todo estremecendo e não se atrever a pôr o nariz fora de casa de medo de ser varrido para o mar? Como vocês se sentiriam? perguntava, dirigindo-se particularmente às filhas. Por isso, acrescentava em outro tom, a gente precisa levar a eles whatever comforts que puder.

A fala de mrs. Ramsay é uma delícia, dirigindo-se às filhas. Esse delicioso exagero da ênfase, por exemplo "em cima de uma pedra do tamanho de uma quadra de tênis". Mas achei essa foto do Farol de Godrevy, base do farol escocês do romance: pois é não é que a área cercada faz pensar mesmo no tamanho de uma quadra de tênis?

fonte: aqui

Comentários gerais:

leve torcida na meia: não acho bom, mas penso, penso, quem faz tricô ou crochê consegue visualizar bem esse movimento de afastar a meia para não atrapalhar a agulha, meio torcendo de lado, ou torcendo o conjunto para deixar a agulha em posição para o ponto acompanhar a curva da meia.. Torção, guinada, rotação e que tais acho muito burocrático... Uma pequena torcidela?
gosto do impatiently no final da frase, que estende seu véu sobre a frase toda: está tricotando com impaciência porque quer acabar logo a meia? o gesto de torcer a meia é que é impaciente? e essa impaciência, seja do gesto miúdo ou da ação mais geral, é porque ela está impaciente? Muito woolfiana essa colocação do adjunto no final, achei eu; uso apenas "impaciente" porque acho que nosso uso coloquial também contempla o sentido do advérbio de modo - odiaria usar "com impaciência", e jamais usaria "impacientemente", e "de maneira/ modo impaciente" é meio burocrático;
eu nem sabia que existia tuberculose do quadril; descobri que existe, uiui;
era para dar ao faroleiro para seu filho: os dois "para" muito perto, não gosto, por isso pus "com", mas também não gostei e sobretudo adultera bastante o sentido. Ao comentar isso aqui, achei "faroleiro" trivial e mudei para encarregado do Farol; mantive o segundo "para", apenas atenuando o desconforto com uma mudança do lugar da vírgula e ampliando a interpolação;
wanted tanto faz, pode ser algo que é de necessidade ou de desejo - não dá para escolher um ou outro, teria de encontrar algo em português com esse duplo sentido: nada que fizesse muita falta... Se não encontrar, vou desdobrar, "necessária ou desejada", algo por aí
janelas borrifadas de chuva é bem fraquinho: "cobertas de umidade", "molhadas de chuva" é genérico demais, aplastra a imagem. Borrifo para nós parece meio leve e esparso; o spray pode ser mais denso, um monte de particulazinhas de água bem próximas uma da outra: o que importa, acho eu, é a vividez, a força expressiva do spray para transmitir o aspecto visual da cena.
comforts como confortos dói demais, além de ser um decalque equivocado. Presentinhos materiais, para agasalhar e ajudar a passar o tempo, coisas que reconfortam...

programa

2011-09-01T12:45:00.001-03:00

Nessa fase inicial da tradução de To the Lighthouse, minha ideia é apresentar na íntegra os quatro blocos iniciais, que situam todos ou quase todos os personagens do romance. Aproveito e marco dúvidas, exponho os raciocínios que vão me guiando à medida que vou traduzindo etc. A intenção, a seguir, é me deter um pouco mais na análise dos recursos de estilo, tomando esses quatro blocos em sequência como uma espécie de miniatura, a obra em nutshell, como dizem.

Adoro essas imagens, nutshell, por exemplo. E como seria bom se lighthouse em português também se chamasse "casa da luz", "casa de luz", iluminada e iluminadora!

a elegia dedicada ao farol

2011-08-31T21:22:00.003-03:00

Fiquei feliz em ver que uma intuição meio solta que comentei aqui - que o título To the Lighthouse também me sugeria a ideia de uma dedicatória - parece se confirmar num ótimo artigo, muito esclarecedor, chamado Virginia Woolf: Lexicographer:

but no dictionary can classify the most famous "to" in twentieth-century literature: the title of To the Lighthouse, with its specially laden and layered meanings of orientation and dedication, energy and elegy.

Voltarei mais tarde à elegia.
.

os planos

2011-08-31T20:45:00.000-03:00

Em 1925, depois de publicar Mrs. Dalloway, Woolf anotou no diário seus planos para o próximo livro, justamente To the Lighthouse:

This is going to be fairly short; to have father's character done complete in it; and mother's; and St. Ives; and childhood, and all the usual things I try to put in--life, death, etc. But the centre is father's character, sitting in a boat, reciting, We perished, each alone, while he crushes a dying mackerel.

continuando

2011-08-31T17:49:00.006-03:00

“But,” said his father, stopping in front of the drawing-room window, “it won’t be fine.”
Had there been an axe handy, a poker, or any weapon that would have gashed a hole in his father’s breast and killed him, there and then, James would have seized it. Such were the extremes of emotion that Mr Ramsay excited in his children’s breasts by his mere presence; standing, as now, lean as a knife, narrow as the blade of one, grinning sarcastically, not only with the pleasure of disillusioning his son and casting ridicule upon his wife, who was ten thousand times better in every way than he was (James thought), but also with some secret conceit at his own accuracy of judgement. What he said was true. It was always true. He was incapable of untruth; never tampered with a fact; never altered a disagreeable word to suit the pleasure or convenience of any mortal being, least of all of his own children, who, sprung from his loins, should be aware from childhood that life is difficult; facts uncompromising; and the passage to that fabled land where our brightest hopes are extinguished, our frail barks founder in darkness (here Mr Ramsay would straighten his back and narrow his little blue eyes upon the horizon), one that needs, above all, courage, truth, and the power to endure.

– Mas – disse seu pai, parando diante da janela da sala de visitas – não vai estar bom.
Se tivesse um machado fácil, um atiçador ou qualquer arma que abrisse um buraco no peito do pai e o matasse ali na hora, James teria pegado. Tais eram os extremos de emoção que mr. Ramsay despertava no peito dos filhos com sua mera presença; de pé, como agora, magro feito uma faca, estreito feito a lâmina de uma, arreganhando um sorriso sarcástico, não só pelo prazer de desiludir o filho e lançar ridículo na esposa, que era dez mil vezes melhor em todos os aspectos do que ele (achava James), mas também por alguma vaidade secreta pela precisão de seu juízo. O que ele dizia era verdade. Era sempre verdade. Ele era incapaz de inverdades; nunca adulterava um fato; nunca alterava uma palavra desagradável para atender ao prazer ou à conveniência de qualquer mortal, e muito menos dos próprios filhos, os quais, nascidos de sua carne, deviam aprender desde a infância que a vida é difícil; os fatos inflexíveis; e a jornada até aquela terra lendária onde nossas mais vivas esperanças se extinguem, nossas frágeis embarcações naufragam nas trevas (aqui mr. Ramsay endireitava as costas e estreitava seus olhos azuis miúdos postos no horizonte), exige acima de tudo coragem, verdade e resistência.

opções de registro
Na voz mental ou do ponto de vista do menino - que, ao que me parece, aparece em intervalos até "(assim achava James)", acho que dá para usar:

tivesse: como verbo impessoal "ter" (em vez de "haver")
fácil, para handy (não imagino muito um menino pensando ou sentindo "acessível"): forçando um pouco, poderia ser "no jeito", também - "se tivesse um machado no jeito"...
buraco: ahahah, claro! a gente imagina bem a raiva de James contra aquele desmancha-prazeres
feito: me parece mais expressivo, neste contexto, do que "como"

Acho que Woolf consegue manter o mesmo nível de intensidade nas emoções em contraste: entre a alegria indescritível, a felicidade beatífica do menino no primeiro bloco e seu ódio mortal neste segundo bloco. Isso o narrador até explica com todas as letras: "Tais eram os extremos de emoção" etc. Mas, além dessa explicação exterior, digamos assim, acho que o texto em si, naquele registro mais oral do começo do parágrafo, consegue transmitir a premência emocional (handy, to gash a hole, there and then).

deplorável:

arreganhando: Jesus! Mas de momento não me ocorre muito outra coisa para grinning

preferência:

peito: quando tem esses casos, geralmente prefiro o singular, para evitar a redundância ("o corpo das pessoas", não "os corpos das pessoas", p.ex.)

assonâncias não muito desejáveis:

estreito feito
adulterava, alterava

estas, dez entre dez revisores não deixariam passar:

de uma [faca, em elipse]: assim, e só - exige uma coragem que não sei se tenho (mas gostaria de ter, talvez)
lançar ridículo: em vez do mais usual "lançar no ridículo" - escolhi a forma mais rara por causa da regência verbal, mas aí fica na contramão da frequência (isto é, para algo usual de lá procurar algo analogamente usual aqui; para o raro de lá, algo analogamente raro aqui, e assim por diante). É um critério que acho importante, mais do que o tipo de verbo, em geral.... Acho que vou mudar sim

hmmm:

deviam aprender: para should be aware. Gosto, mas não sei bem as consequências disso
resistência: para power to endure, acho que sei lá, não dá muito não. Ainda mais que, estilisticamente, se a Woolf quisesse a trinca, poderia ter usado "courage, truth, and endurance". E, no fundo, power to endure parece ter uma carga semântica um pouco mais densa do que endurance. E fica interessante introduzir um verbo nessa sequência, também. A ver

dificuldades:

estreitava seus olhos azuis miúdos postos no horizonte: bateu a dúvida. O pai, mr. Ramsay, está com todo aquele emproamento de dono da verdade. Conforme o tom da coisa vai subindo num crescendo, ele se empertiga e concentra o foco da visão no horizonte, e a gente até visualiza a leve erguida de queixo que ele deve dar nessa hora. A descrição é realmente magistral. O aspecto principal é esse distanciamento do pai, que se afasta do ambiente próximo e estreita sua visão olhando ao longe (é muito irônico! O cara fica um poseur, reflexivo e altaneiro com esse elencamento das virtudes morais). Bom, minha dificuldade é que, depois que traduzi de um jeito, passei a entender de outro jeito: como está no original, não consigo saber se ele já estava fitando o horizonte antes e agora apenas estreita os olhos, ou se estreita os olhos no momento em que fita o horizonte... Se for esta segunda alternativa, aí o problema vai ser como pôr isso de maneira decente
outro problema neste mesmo trecho é de ordem mais formal, e também não consegui resolver. É uma construção muito bonita, com elipse dos verbos: a vida é difícil, os fatos [são] inflexíveis, a jornada [é] uma que exige etc. Mantive a primeira elipse, em fatos; a segunda, não consegui manter. Com isso, acabei fazendo uma mudança sintática, que pode passar à leitura, mas me parece um estilicídio: ficou "a jornada exige". Tenho de resolver isso sem assassinar o texto, mas não sei como.

virginia em 1927

2011-08-31T17:38:00.000-03:00

Em 1927, ano de publicação de To the Lighthouse, Man Ray fez algumas fotos de Virginia Woolf.

fonte: aqui

nome

2011-08-31T14:23:00.000-03:00

Para facilitar - pois ainda nem sei qual título vou usar, nem sabemos se este nosso passeio chegará a seu destino - mudei o nome do blog: fica to the lighthouse. Mas o endereço continua o mesmo, porque tothelighthouse.blogspot.com não está disponível.
.

leitura comparada I

2011-08-31T14:10:00.002-03:00

Para quem quiser fazer uma leitura comparada, a Folha disponibiliza uma parte inicial de Rumo ao farol, em tradução de Luiza Lobo, na edição da Biblioteca Folha (2003), aqui.

- É claro que amanhã fará um dia bonito - disse a Sra. Ramsay. - Mas vocês terão que madrugar - acrescentou.

Essas palavras trouxeram uma extraordinária alegria a seu filho, como se a excursão já estivesse definitivamente marcada. Após a escuridão de uma noite e a travessia de um dia, o desejo - por tantos anos aspirado - era agora tangível.

James Ramsay, sentado no chão, enquanto a mãe falava, recortava gravuras do catálogo das Lojas do Exército e da Marinha. Mesmo aos seis anos de idade, pertencia ao número daqueles que não conseguem separar um sentimento do outro, mas, ao contrário, deixam que as expectativas futuras - com suas alegrias e tristezas - toldem o que no momento está ao alcance da mão. Para tais pessoas, ainda na mais tenra idade, qualquer oscilação de sensações tem o poder de cristalizar e fixar o momento em que repousam, misturadas, alegria e tristeza: assim é que James Ramsay emprestava à fotografia de uma geladeira uma felicidade beatífica. Cercava-a de alegria. O carrinho de mão, o cortador de grama, o som dos álamos, folhas branqueando antes da chuva, gralhas grasnando, o raspar de vassouras, vestidos roçando - tudo isso era tão colorido e distinto em sua mente que ele já tinha seu código particular, sua linguagem secreta, embora fosse a imagem da mais pura e inflexível severidade: testa alta, arrogantes olhos azuis, impecavelmente cândido, recriminativo ao deparar com alguma fraqueza humana. Observando-o assim a guiar a tesoura com precisão em torno da geladeira, sua mãe imaginou-o num tribunal com uma rútila toga de arminho, ou talvez dirigindo uma empresa durante uma crise financeira.

V. Woolf, Rumo ao farol, trad. Luiza Lobo. São Paulo: Folha SA, 2003.

começa a pedreira

2011-08-31T11:30:00.004-03:00

“Yes, of course, if it’s fine tomorrow,” said Mrs Ramsay. “But you’ll have to be up with the lark,” she added.
To her son these words conveyed an extraordinary joy, as if it were settled, the expedition were bound to take place, and the wonder to which he had looked forward, for years and years it seemed, was, after a night’s darkness and a day’s sail, within touch. Since he belonged, even at the age of six, to that great clan which cannot keep this feeling separate from that, but must let future prospects, with their joys and sorrows, cloud what is actually at hand, since to such people even in earliest childhood any turn in the wheel of sensation has the power to crystallise and transfix the moment upon which its gloom or radiance rests, James Ramsay, sitting on the floor cutting out pictures from the illustrated catalogue of the Army and Navy stores, endowed the picture of a refrigerator, as his mother spoke, with heavenly bliss. It was fringed with joy. The wheelbarrow, the lawnmower, the sound of poplar trees, leaves whitening before rain, rooks cawing, brooms knocking, dresses rustling — all these were so coloured and distinguished in his mind that he had already his private code, his secret language, though he appeared the image of stark and uncompromising severity, with his high forehead and his fierce blue eyes, impeccably candid and pure, frowning slightly at the sight of human frailty, so that his mother, watching him guide his scissors neatly round the refrigerator, imagined him all red and ermine on the Bench or directing a stern and momentous enterprise in some crisis of public affairs.

– Sim, claro, se amanhã estiver bom – disse mrs. Ramsay. – Mas você vai ter de levantar com os passarinhos – acrescentou ela.

Para seu filho essas palavras transmitiram uma alegria extraordinária, como se estivesse decidido, a excursão estivesse destinada a acontecer, e o prodígio que ele tanto tinha esperado, parecia que por anos e anos, estava, depois de uma noite de escuro e um dia de barco, ao alcance da mão. Como ele fazia parte, mesmo aos seis anos de idade, daquele grande clã que não consegue manter um sentimento separado do outro, mas precisa deixar que as perspectivas futuras, com suas alegrias e tristezas, toldem o que está realmente próximo, como para tais pessoas mesmo na mais tenra infância qualquer volta na roda da sensação tem o poder de cristalizar e imobilizar o momento sobre o qual pousa sua sombra ou seu esplendor, James Ramsay, sentado no chão recortando figuras do catálogo ilustrado das Army and Navy Stores, dotou a figura de um refrigerador, enquanto a mãe falava, de uma felicidade celestial. Estava orlada de alegria. O carrinho de mão, o aparador de grama, o som dos álamos, folhas se esbranquiçando antes da chuva, gralhas grasnando, vassouras batendo, roupas farfalhando – tudo isso era tão colorido e distinto em seu espírito que ele já tinha seu código privado, sua linguagem secreta, embora parecesse a própria imagem da severidade rigorosa e inflexível, com sua testa alta e os olhos azuis intensos, impecavelmente cândido e puro, franzindo levemente o cenho à visão da fraqueza humana, a tal ponto que sua mãe, observando-o conduzir a tesoura com destreza em volta do refrigerador, imaginava-o de vermelho e arminho no tribunal ou dirigindo um empreendimento sério e importante em alguma crise dos negócios públicos.

oscilo entre alguns sinônimos:

decidido: resolvido, acertado
prodígio: milagre seria legal, mas é calcar demais a mão; prodígio é também em homenagem ao henrique, em mrs. dalloway
volta: giro (hmmm)
orlada: adoraria debruada, mas acho meio forte. orlada acho meio bobinho
álamos: ou choupos?
se esbranquiçando: embranquecendo, talvez
distinto: preferiria nítido, mas não me atrevo muito

um pouco mais complicado:

destinada a acontecer: hmmm
na mais tenra infância: aiaiai
espírito: mind é um pesadelo para traduzir. por mim usaria "em sua cabeça". "mente" só mesmo em textos das várias psis e filosofias da mente...

um pouco mais mais complicado:

Para seu filho: a ordem da frase é um pouco estranha; tenho lá minhas teorias a respeito; mantenho como está
transmitiram: na verdade, em função de minhas teorias sobre a ordem da frase, eu bem que usaria "transmitiam"
ao alcance da mão: não me ocorreu outra coisa
a própria imagem: calquei um pouco a mão, em vez de apenas "a imagem"

tão woolfiano:

... grasnando, batendo, farfalhando: fala-se muito nesse frenesi gerúndico de woolf sob o aspecto temporal, mas acho que tem muito também o aspecto sonoro.
A longuíssima frase que começa em "Como ele fazia parte..." - tão suavemente cômica e finamente irônica, que me faz lembrar uma das heroínas das letras de Woolf, sua amada Jane Austen (olá, amiguinha Raquel: esta é para ti)
E então, após esse esboço de tratado sobre a natureza humana, volta a figura do refrigerador nessa síntese, assombrosa: "Estava orlada de alegria". Não que o menino lha tivesse conferido; não que ela assim lhe parecesse. Aqui o narrador se desloca, sem aviso, sem delongas, para o lugar de James Ramsay. Não diz: "ele a via assim ou assado". Não! Paf: a imagem, ela mesma, em si, era assim. Achei primoroso

simpático e aceitável, penso eu:

uma noite de escuro e um dia de barco: uma certa licença (além da possível viajação implícita nos pares de oposições, noite x dia; escuro x barco; no quarto x ao ar livre; dormindo x acordado; terra firme x mar, e assim por diante)
de vermelho e arminho: literal; acho bonito

interessâncias:

não consegue... precisa deixar: essas pessoas não é que não queiram: não conseguem; não é que deixem: precisam deixar. Que implacável é nossa psique, parece dizer o narrador (e Woolf) - a imagem do refrigerador, a essas alturas, parece quase alucinatória
embora: o que faz esse "embora" aí? o que há de adversão entre um espírito suscetível às sensações externas e o espírito severo e inflexível de, por exemplo, um juiz? Acho que vale a pena registrar mentalmente essa pista de uma oposição entre sensibilidade e rigor, privado e público, receptivo e executivo - isso se o "embora" não for apenas um recurso ad hoc para dar continuidade à frase.

fico em dúvida quanto ao sentido:

dirigindo um empreendimento etc.: tendo mais a entender como "comandando [dirigindo, conduzindo] uma iniciativa grave e decisiva", algo assim, como um político ou um estadista durante uma crise do governo (e, portanto, "assuntos públicos" em vez de "negócios públicos")

sobre a frase de abertura, comentei aqui: a primeira frase.

atualização em 02/09: uma correção. Impecavelmente cândidos e puros - os olhos, claro... Frowning slightly como "franzindo levemente o cenho" é bem ruim, acho: você pode frown o olhar, mostrar um ar de desaprovação, e agora acho que os olhos é que são o sujeito do to frown, não James. Vou ter de reformular.

le temps passé

2011-08-31T10:53:00.004-03:00

Interessante: To the Lighthouse foi a primeira obra de Woolf traduzida para o francês - na verdade, o capítulo intermediário, "Time Passes" (Le Temps passé). Foi publicada em janeiro de 1927, no jornal Commerce, antes de sair o livro na Inglaterra. Aqui o contato de Woolf com o tradutor Charles Mauron.

A fonte é um site excelente, Woolf Online, aqui.

Aqui, a edição no Commerce:

fonte: aqui

Diz o release de uma edição recente de Le Temps passé, aqui:

Le texte que nous publions ici, introuvable, est la première version de ce texte. Très différent du texte publié dans le roman, il fut établi spécialement par Virginia Woolf pour être traduit et publié en français en tant que nouvelle dans la prestigieuse revue Commerce dirigée par Larbaud, Fargue et Valéry. Les personnages ont ici pratiquement tous disparus, à l'exception de la servante Mrs. McNab qui, au contraire, acquiert dans ce texte une stature supérieure, celle d'un personnage beckettien de vieille femme répétant toujours les mêmes gestes dans une maison vide.

revisão de prova

2011-08-31T10:52:00.000-03:00

correção feita por virginia na prova da edição de 1927

a primeira frase

2011-08-30T19:40:00.003-03:00

"Yes, of course, if it's fine tomorrow," said Mrs Ramsay. "But you'll have to be up with the lark," she added.

E quem não se lembra do comecinho de Mrs. Dalloway, embora seja outro lark? What a lark! What a plunge! Bom, hoje em dia são apenas homônimos,* mas achei bonitinho, em todo caso (pois não acredito em coincidências, ainda menos em textos de escrita tão deliberada).

É o tipo de exemplo interessante, acho eu. Sendo "to be up with the lark" uma expressão feita, é claro que a gente não precisa e nem deve traduzi-la ao pé da letra: "levantar com a cotovia" ou "com a calhandra" ou a ave que seja.** O que importa aí é o uso dessa expressão definindo o tom coloquial da resposta (a uma pergunta oculta - o romance começa in media res, como dizem, isto é, no meio de uma situação em andamento). Mas você (vocês?) vai ter de se levantar com as galinhas? Mas você(s) vai ter de acordar com os passarinhos? Mas você(s) terá de estar de pé ao cantar do galo?

O que sei é que a expressão caseira vou ter de usar sim. Você ou vocês? Tem mais gente na sala, além do menino James. Mas trata-se da resposta a uma pergunta - de alguém, imagina-se. E imagina-se que a resposta seja dirigida à pessoa que fez a pergunta. Você, então?

"Mas você vai ter de se levantar com os passarinhos" - gosto mais dos passarinhos: mais próximos da imagem da cotovia; afora que são muito mais compatíveis com o contexto de uma casa de veraneio. E vou mais pelo singular, "você", pela razão acima exposta e, até certo ponto, também pelo tom da afetuosa ressalva, but, que se imagina adequada a uma criança.

Yes, of course, if it's fine tomorrow - hmmm. Sim, claro, se amanhã fizer bom tempo. Sim, claro, se o tempo amanhã estiver bom. (Note-se que não tem como usar um tão simples e bonito it's: sim, claro, se está bom amanhã, numa tradução interlinear, como dizem.) Mas, pensando bem, dá para tentar acompanhar um pouco mais a simplicidade oral: sim, claro, se amanhã estiver bom. A rigor, é fantástico o efeito dessa elipse: pois if it's fine tomorrow podia se referir a qualquer outra coisa, não necessariamente ao clima. Vamos ao cinema? Sim, claro, se amanhã estiver bom (para você), por exemplo.

Pois é, a gente começa a se indagar de onde tira alguns "esclarecimentos", desambiguações - por que tem essa tendência meio espontânea de acrescentar dados que não estão na frase. Outro demônio em tradução, além do risco constante de simplificar demais, é inadvertidamente se pôr a explicar, a tornar claro o que é ambíguo, a encompridar - em suma, a "corrigir" o original. Arghhh!

"Sim, claro, se amanhã estiver bom", disse mrs. Ramsay. "Mas você vai ter de levantar com os passarinhos", acrescentou.

Não quero sobrecarregar o "levantar" com o reflexivo. Preferiria "acordar", mas, mas, mas... é to be up, levantar, estar de pé. E também não dá para exagerar: Você vai ter de pular da cama, por exemplo. Fica um "levantar" sem o "se".

* O OED até dá uma possível derivação de lark-divertimento em relação à lark-cotovia, mas praticamente esquecida e não documentada. O que é bem possível: a gente diz até hoje "happy as a lark"- mas a derivação seria por vias sonoras, o chamado dos caçadores. Que seja, aqui não é o caso de grandes filologias.

** Essa minha afirmativa tão categórica ("é claro" etc.) não passa indiscutida. Na verdade, beira o infinito a quantidade de discussões - mais de cunho abstrato - sobre esse problema dos equivalentes. Mas aqui já vai se mostrando o tipo de partido tradutório que prefiro adotar: o que estudantes e estudiosos gostam de chamar de "domesticação". Bom, diria eu, apenas em termos... O debate é infindável, e também nem vem muito ao caso: é só mesmo para deixar registrado.

imagem: a lark hello!
.

capas no brasil

2011-08-30T16:15:00.001-03:00

Parece faltar um pouco de inspiração:

veja as capas de primeira edição aqui.

woolf online

2011-08-30T16:11:00.005-03:00

A Universidade de Adelaide tem uma ótima biblioteca virtual com obras de Virginia Woolf.

To the Lighthouse [1927]

Link aqui..

woolf no brasil

2011-08-30T16:10:00.000-03:00

Para as traduções de obras de Virginia Woolf no Brasil, veja aqui.

virginia woolf, 1939, foto de gisèle freund

o título

2011-08-30T15:09:00.005-03:00

Leonardo Fróes, um de nossos grandes tradutores literários, que traduziu Contos completos de Virginia Woolf (Cosac Naify, 2005), foi um dos convidados das excelentes Tertúlias com Tradutores que o SESC realizou em 2009.

"a tradução corre sobretudo um perigo: o de simplificar excessivamente o original"; "virginia foi vítima disso, de certa forma" (já no finalzinho, entre 8:00 e 8:22).

Muito interessantes seus comentários sobre o título de To the Lighthouse em português:

Incrível, passou tão batida essa edição de 1993 mencionada pelo Leonardo, Ao farol, pela Ediouro, que eu nem tinha incluído entre os vários títulos com que saiu a tradução de Luiza Lobo (agora já acrescentei, e inclusive encomendei o único exemplar que encontrei à venda nos sebos).

Quanto ao título dessa tradução que vou fazer, acho que tem de se levar em conta a imagem do farol também como metáfora do papel que mrs. Ramsay desempenha em relação à família e aos próximos: justamente um farol, iluminando as relações, dando um centro, um ponto de referência para as várias perspectivas, coisa da qual os personagens se apercebem após sua morte. E assim, levemente, To the Lighthouse ressoa para mim como uma espécie de dedicatória também.

Mas Leonardo tem razão: a gente é tão habituada ao Passeio ao farol, Rumo ao farol, que é bem possível imaginar uma certa resistência de fundo comercial à mudança de título. É o que ocorreu, por exemplo, com Metamorfose de Kafka, com A volta do parafuso (ou A outra volta do parafuso) de Henry James, que pegaram tanto que as novas traduções não conseguem se desprender desses títulos não muito satisfatórios, mas tão, digamos, consagrados.

De minha parte, quando me perguntam (por causa do título deste blog) se o título vai ser mesmo Passeio ao farol, tenho respondido que este é "meu passeio" ao farol.
.

da festa ao passeio

2011-08-30T12:17:00.003-03:00

Mrs. Dalloway é tido como o marco inaugural da fase mais modernista, digamos assim, de Virginia Woolf: a exploração de novos recursos narrativos, a experimentação linguística para maior expressividade literária.

Tentei não alisar, não aplainar demais a tradução de Mrs. Dalloway: a infinidade das várias formas de gerúndio; a enorme quantidade de conectivos causais meio de ponto em branco; a pontuação bizarra - falta e excesso; ao mesmo tempo o registro lexical variado, acompanhando cada personagem; a oralidade enorme do texto; interpolações explicativas (com maior ou menor ironia) do narrador e interpolações mentais dos personagens; a recusa constante de usos consagrados da língua, rígidos e/ou ornamentais; a ambiguidade deliberada dos pronomes; a repetição exaustiva dos mesmos pouquíssimos declarativos. Pois, se uma das características distintivas da obra é sua linguagem, por que, para que, como se justificaria "corrigi-la"?

Estou meio insegura quanto ao resultado, claro, mas acho que ruim demais não deve ter ficado. Bom, a ver...

Mas, retomando, Woolf ficou entusiasmada com as "descobertas" estilísticas que tinha feito, e resolveu levá-las adiante: deu um intervalinho, escrevendo coisas mais simples e menores, e se lançou a To the Lighthouse. De fato, você começa a leitura e lá sente a retomada da coisa: a multiplicidade dos focos, a extensão das frases seguindo os pensamentos dos personagens, as conclusões bruscas em frases curtas, a exploração da tremenda elasticidade dos gerúndios, a construção sintática forçando os limites, digamos assim, da correção gramatical.

Achei que gostaria de tentar - pois, no fundo, no fundo, mesmo insegura quanto ao resultado de Mrs. Dalloway, acho que não errei muito a mão e me sinto ainda "possuída" por aquela envolvência, razoavelmente alerta aos procedimentos, com uma certa confiança de que vou conseguir acompanhá-la.

Por isso sugeri o título à L&PM, que logo aceitou, viva! E aí, numa iniciativa que achei muito legal e generosa, Renata Lins (@repimlins) e Fabiano Camilo (@fabjanski) tiveram a ideia de acompanhar esse meu passeio ao farol com a leitura do original, tipo um "clubinho de leitura" junto com a tradução.

Não sei muito bem como vai ser: de minha parte, vou fazendo o que costumo fazer - apresentarei elementos de paratexto (capas, prefácios, edições variadas), dados e curiosidades diversas, links para textos pertinentes que me parecerem interessantes, trechos do original, minhas tentativas e dúvidas de tradução, exemplos de outras traduções. Renata e Fabiano seguirão juntos neste passeio com colaborações correlatas e independentes.

capas simpáticas

2011-08-30T10:16:00.001-03:00

o farol

2011-08-30T00:13:00.000-03:00

To the Lighthouse é tido como a obra mais autobiográfica de Woolf. A ambientação do romance nas Ilhas Hébridas teria se inspirado na costa da Cornualha, onde os pais de Virginia alugavam uma casa para a temporada de verão. Eis o farol de sua infância:

Godrevy Lighthouse, St Ives, Cornualha

em portugal

2011-08-30T00:02:00.001-03:00

Mário Cláudio, pela Afrontamento, 1985:

capa na edição da relógio d'água, 2008

Lucília Rodrigues, pela Europa-América, 1992:

no brasil

2011-08-29T23:22:00.003-03:00

Temos no Brasil, até o momento, duas traduções de To the Lighthouse:

Luiza Lobo, com o título de O farol, primeira edição pela Gráfica Record em 1968:

(variadamente reeditada como Ao farol, Passeio ao farol e Rumo ao farol)

Oscar Mendes, com o título de Passeio ao farol, primeira edição pela Labor em 1976:

apresentação

2011-08-29T22:40:00.001-03:00

Após Mrs. Dalloway, de 1925, nada mais natural do que passarmos para o romance seguinte de Virginia Woolf, To the Lighthouse, de 1927.

Hogarth Press, 1927, capa de Vanessa Bell

to the lighthouse

boas festas!

No caminho, ainda não no farol

Quem tem medo de Virginia Woolf?

Chegando, um pouco atrasada...

programação

o leitor comum

álbum

virginia woolf tradutora II

deniz feneri

virginia woolf tradutora

esta é para o refra

mais um

clube de leitura ou um passeio pelo farol

talland house

leitura comparada II

passeio ao farol

ao farol

adoro o ricardo!

Há no Facebook um grupo muito legal chamado "Palavras do inglês que não consigo traduzir". Como raciocinar em conjunto ajuda!

Há no Facebook um grupo muito legal chamado "Palavras do inglês que não consigo traduzir".

Como raciocinar em conjunto ajuda!

Denise Bottmannspray

o terceiro bloco

programa

a elegia dedicada ao farol

os planos

continuando

virginia em 1927

nome

leitura comparada I

começa a pedreira

le temps passé

revisão de prova

a primeira frase

capas no brasil

woolf online

To the Lighthouse [1927]

woolf no brasil

o título

da festa ao passeio

capas simpáticas

o farol

em portugal

no brasil

apresentação

Há no Facebook um grupo muito legal chamado "Palavras do inglês que não consigo traduzir".
Como raciocinar em conjunto ajuda!

Denise Bottmann
spray